En 2014, la historia de Adnan Syed y Hae Min Lee conmovió al mundo. Pero el crimen en cuestión ocurrió 15 años antes.
Lee, una estudiante de secundaria del área de Baltimore, fue estrangulada hasta la muerte en 1999. Su entonces novio, Adnan Syed, fue arrestado, acusado de asesinato en primer grado y sentenciado a cadena perpetua sin posibilidad de libertad condicional.
¿Pero Syed realmente lo hizo? ¿Fue encarcelado por un asesinato atroz o, como afirmó, encarcelado falsamente por un crimen que nunca cometió?
Esa es la premisa central de la primera temporada de De serieel podcast fundamental sobre crímenes reales, que debutó hace 10 años. un equipo de Esta vida americana—es decir, la presentadora Sarah Koenig y la productora Julie Snyder— habían asumido la responsabilidad de investigar los entresijos del asesinato de Lee y guiar a sus oyentes a través de cada pensamiento, paso y conclusión mientras trabajaban en tiempo real. Fue una mirada a la mente de los principales periodistas de radio mientras luchaban con sentimientos, evidencias y personalidades contradictorias para tratar de hacer el arduo trabajo de separar los hechos de la ficción. Al hacerlo, sin darse cuenta, marcaron el comienzo de un nuevo renacimiento del género del crimen real.
“De serie fue un punto de inflexión para el género del crimen real”, dice Ashley Flowers, creadora y copresentadora del podcast. Adicto al crimen. «Fue el primer trabajo en el medio que logró un éxito generalizado sin utilizar un enfoque sensacionalista o dramatizado».
De serieResultó que fue más que un éxito. Fue un fenómeno cultural genuino, un raro momento monocultural en un momento en que los medios populares se estaban desagregando e individualizando rápidamente a través de las redes sociales y los algoritmos de transmisión. Pero su alegre tema musical y sus ridículos anuncios de Mailchimp (“¡Mail-kimp!”) se volvieron omnipresentes durante un tiempo, al igual que el debate sobre si Syed era culpable o no.
Fue una novela policíaca del siglo XXI. Y un momento en el que los destinos del medio podcast y el género del crimen real se fusionaron para siempre.
‘El podcasting ha demostrado lo que quiere el oyente’
Cuando De serie debutó el 3 de octubre de 2014, solo el 30% de los estadounidenses había escuchado alguna vez un podcast, según Edison Research. Para 2024, esa cifra se duplicó hasta alcanzar el 67%, es decir, 192 millones de personas. Hoy en día, 98 millones de estadounidenses escuchan podcasts cada semana.
Eso no quiere decir De serie Creó el género del crimen real. programas de televisión como Fecha límite y 48 Horas Durante mucho tiempo había cultivado audiencias devotas, especialmente entre el público femenino. Pero De serieLa naturaleza, bueno, serializada de ‘ también aportó un grado de tensión narrativa al formato que en gran medida había faltado en el crimen real de estilo documental.
Gabriel Soto, director senior de investigación de Edison Research, dice que los podcasts permiten a los periodistas “profundizar y casi obsesionarse” con un caso o tema, especialmente en contraste con la televisión en horario estelar, en la que los productores tienen que incluir mucha información en un Especial fijo de una o dos horas. “El podcasting ha mostrado lo que quiere el oyente. Quieren hechos, quieren informes transparentes y tantos detalles como sea posible”, afirma. «El podcasting marcó el comienzo de esta cobertura más detallada y aún más centrada en las víctimas de casos y temas de delitos que no se puede conseguir en ningún otro lugar».
Pero contrariamente a algunos créditos fuera de lugar, no fue el catalizador del éxito de todos los podcasts desde entonces, dice Lindsey Sherrill, profesora de comunicación empresarial en la Universidad del Norte de Alabama y estudiosa del crimen real. Más bien, fue simplemente un gran programa que debutó en el momento adecuado en la historia de los medios. El podcasting, dice, estaba «creciendo, pero no necesariamente muy convencional».
De serie llegó justo antes de muchas actualizaciones importantes de las aplicaciones de podcasts para iPhone y Android, por lo que los mayores picos en la audiencia general de podcasts se produjeron uno o dos años después de su emisión, dice Sherrill. Pero algunos de esos cambios también se estaban produciendo en el automóvil, ya que Bluetooth estaba disponible en los vehículos antes. De serie debutó. «Eso probablemente tuvo mucho que ver con el crecimiento de los podcasts en ese momento».
‘Koenig se dejó formar parte de la historia’
Para Ashley Flores, De serie fue donde empezó todo. Fue el primer podcast que escuchó y la inspiró en más de un sentido. Sarah Koenig y Dana Chivvis dieron vida a la historia, dice Flowers, haciéndola sentir como si ella estuviera acompañada. “Me hizo darme cuenta de que había espacio para contar historias que pudieran arrojar luz sobre los casos menos conocidos y las víctimas que de otro modo no tendrían voz”, dice Flowers. «Y si se hace bien, la investigación de estas historias podría tener resultados en el mundo real».
Flowers es la creadora y copresentadora de Adicto al crimenque regularmente se ubica entre los 10 mejores podcasts en las listas de Apple.
Además de inspirar su trabajo, Flowers dice que la primera temporada de De serie marque el tono de cómo suenan los podcasts sobre crímenes reales. «Koenig se dejó ser parte de la historia, y creo que eso es lo más importante que ha impregnado a muchas de las otras series de larga duración que he visto», dice.
En cierto sentido, fue un campo de pruebas de que el verdadero crimen, como género, tenía sentido para el medio emergente de podcast.
Sherrill también dice que la intimidad fue una gran parte de este fenómeno. “De serie «Es parte de todo ese estilo del narrador que comparte sus sentimientos, discute su proceso de pensamiento y es muy transparente en cómo resuelve estas preguntas que ahora aparecen en el podcasting de todos los géneros», dice. «Es simplemente una elección estilística muy diferente a la que estábamos acostumbrados a escuchar en el periodismo radiofónico».
De serie Fue un regreso a una época más simple en los medios, una oda a los programas de radio del pasado que se sintonizarán la próxima semana. Pero también abrió las compuertas para una avalancha de medios sobre crímenes verdaderos, una hiperfijación en los casos no resueltos, resueltos demasiado apresuradamente y más inquietantes de la sociedad. Fue el momento de la caja de Pandora para el crimen real, antes de que el género todavía pareciera novedoso y fresco en nuestros teléfonos inteligentes, antes de que fuera omnipresente.
